| 我所理解的打开与集中 |
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作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2006-5-4 23:58:40  |
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打开与集中在声乐训练中是非常重要的！ 我们平时所听到的声音的厚度是指打开。声音的芯是指集中。再好听的通畅的声音中这两者是同时存在的。凡是仅仅一项能做到的都不可能获得好听的声音。 打个比方，也可能不太准确，只要能说明问题就行。好比两扇门，当两扇扇门关上时，中间的缝隙就是集中声音的地方，两扇门的左右两侧是打开的地方。只有充分的打开与充分的集中才能获得好听的声音。 恰恰我们在学习时不可能同时做到，凡是声音挤卡的问题基本上都是门关闭了，两侧也关闭了。凡是声音空的问题基本上都是门的两侧打开了，门也打开了。打开与集中正好是一个相反的动作，我们最终的结果是同时做到打开与集中，这个过程也是比较难的，在中声区还容易些，尤其是高音区，更不容易做到。 如果真正打开了，那么声带就会很好的发挥它的关闭的功能，也为高音打下了坚实的基础，高音的关闭正是打开以后声音的高度集中，关闭的含义也由此而来。也就是声带的关闭，这种关闭才会使声音有芯，才会使声音有穿透力。 据我的理解与体会，帕瓦罗蒂正是这种感觉的代表。 如果静下心来，仔细聆听老帕的演唱，去感受一下他的高音，就会明显感到他的高音越来越集中，细如游丝，晶莹透明。这就是声带的关闭的功能，也是他的演唱高音的本质，之所以老帕不象多明戈和卡雷拉斯唱高音那样费劲，就是他高度集中声带的结果，他能随意操作声带，运用自如。评论：xym:那天听课，主讲老师说 Pavarotti 后期歌声中带有嗓音，认为这是他的缺点。我注意这个问题很久了，但我却不这样认为。相反，这恰恰是他的独到的技巧。正如yu老师所言：“是他高度集中声带的结果，他能随意操作声带，运用自如”，是他的声音区别于其他歌唱家而更加“晶莹透明” 的原因之一。
TenoreL:这次讲座XYM先生说的那段内容我也听了，那个问题正是我当场提出的。我觉得回答并不令人信服。用声带和躲声带是不能一样的。老帕是善于运用声带的，而传统的方法是要往后帖，好似共鸣可以做大又保护了声带，那才叫美声，但效果是典型的靠后，影响到咬字。我问帕瓦罗蒂大家为什么喜欢，他唱的不是美声？很多人一提靠前一些就认为是白声，训练不到家确有此现象，但一旦气息运用到位效果是可以不错的。在此不愿多说了。
yushizhi:如果要产生好有质的声音，就必须有声带的振动，不但在中低声区，高声区更是如此。发音的焦点必定在声带上。老帕曾说过“声音是从声带开始的，必须使声带立即振动起来”。 设想一下，如果一个人没有声带，仅有打开的腔体，能出声吗？恰恰是打开以后，声带才能自由的工作。所以，同时做到打开与集中缺一不可。 不知为何，人们从来不有意识重视声带的科学运用，唱高音妄想用加“u”来解决，都会以失败而告终，即使“u”上去了，声音也必定闷暗，穿透力也是很差的。
Tenore:据卢氏弟子亲口对我所说，卢家的高音是头腔的技术，完全躲开了声带，可能也算腔体完全打开了吧。我因链接故障一直没能听到卢家小姐的声音，但WU大师听过，他曾形容这种声音如同“杂耍”，用在歌唱上没有多大价值，我完全相信这种说法。 很多流行歌手唱歌被说成是大白嗓，其实也就是基本在用本嗓，此时声带用得比较狠，听的也真切，但腔体不开，气息支撑不到位。不敢用声带而全部帖到后面去声音必然含混。中国美声老百姓不爱听是有道理的，可还是有权威说“美声就是这个味儿。” 甚至目前国内有一种论调认为帕瓦罗蒂的唱法基本是流行唱法，原因之一是觉得他太靠前，声带用得多了。
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| 文章录入：xujingchen 责任编辑：xujingchen |
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