贝司吉它相关知识和技巧吉他教程吉他自学教材吉他教学


\| 网站首页 \| 乐谱库 \| 音乐知识 \| 音乐教程 \| 乐友上传 \| 笑话幽默 \| 图片中心 \| 枫儿论坛 \| 留言 \| 网站地图 \| 网页聊天室 \|


吉他谱吉他教程吉他视频教程

您现在的位置：枫儿音乐 >> 音乐知识 >> 音乐知识 >> 乐器知识 >> 吉它演奏 >> 文章正文

用户登录

新用户注册

贝司吉它相关知识和技巧

贝司吉它相关知识和技巧

作者：佚名文章来源：不详点击数：更新时间：2006-5-3

　怎样做个好的贝司手　在与吉他大师Steve Vai和Joe Satriani的合作中，以及与Frank Gambale的爵士乐探索中，贝司手Stu Hamm以他出色的演奏，确立了自己骄人的地位。在他的第四张也就是最新的一张独奏专辑“Outbound”中，Stu Hamm将动听的旋律和他独特的点弦、快速拨弦等演奏技巧完美地结合了起来，展示了他切菜机试的速度本能。下面他作为一个贝司手对贝司在乐队中的看法。　　贝司手在乐队中的作用是整合和声和节奏。贝司在演奏中刻画出乐曲中高于它的声部的轮廓。当乐曲的旋律进行时，比如ba-dada-dada，我如果在下面弹一个C，就会使旋律听上去是大调的感觉，我如果弹奏一个A，就会使旋律听上去是小调的感觉。所以贝司手对行走在它上面的旋律有着控制权。而且，贝司要与鼓和其它打击乐器在律动上对位，将节奏和旋律整合。　　贝司手应是赋于节奏感的左脑和理智的右脑--善于思考旋律走向及和声结构--的结合。从节奏方面看，贝司应与鼓默契互动，聆听对方，成为驱动整个音乐前进的动力。　　在与Joe Satriani一起演出当中，我可以清楚地听到Jeff Campitelli的演奏，如果我突然冒出一个新的套子，他会马上跟随我的弹奏改变他底鼓的演奏。或者当他在尝试一些新东西时，我也会跟随他弹奏。同样我也会在和声上与Joe配合，时刻捕捉他在旋律上突发的灵感。在与Frank Gambale的乐队GHS Project一起演奏时也是一样的，我在我们三个人中起到传递者的角色。我们都用耳朵注意互相听别人的弹奏，并作出反应。　　说贝司是将乐队攥在一起的力量一点都不过分。三个星期前我去了教堂，在那个旧金山的大教堂里，有个很大的唱诗班，里面的贝司手在演奏时没有一点灵气，歌手也跟不上节奏了。如果我当时带着自己的贝司的话，我会马上跳上台去，帮他演奏。当时这个情景使我感觉到贝司的力量是多么的重要。歌手听不清乐曲的调，管风琴手也不得不用左手再持续弹奏低音部，乐队整体听上去很糟糕。贝司是基石，是驱动乐曲向前的动力。　　贝司是最棒的乐器。把BASS弹的更有味道原作者：山子　常有这种情况，同一首歌或曲子，同样的音符，弹出来的味道确不一样！有很多初学者会被这个问题困扰：（原因是多方面的。我来说几个不太让人注意，却又十分重要的细节：第一，把位的合理转换！很多朋友在扒带的时侯和声，节奏，扒的都对，可为什么弹奏出来总是感觉差一点儿什么，原因就在这，把位的转换！！！同样是六级 6 ，仔细去辩别，是低把位的6，还是高把位的6，这很重要！！！举个例子：一级，六级，四级，三级，的和声走向，一到六，是下行走向，但六到四，是上行还是下行，弹出来的味道是完全不同的，而且还影响到下一个三级的连接。如弹下行，音乐的表现会进一步"灰暗，伤感"，再下行到三级，听觉上会有一种沉到谷底的效果。六到四级，如把位上行，再下行到三级，听觉上会是"灰暗中有一种力量在推你向上，沉下去再浮起的感觉"，这是简单的和声分析，在这我用比较夸张的方式形容一下，是为了让初学的朋友能更好的理解。总之，扒带时，还有演奏时一定要细，要对每一个音符负责！！！如：两个音符之间的连接，是下把位的连接，还是上把位的连接，是滑音，还是推弦等等，不要养成随意的习惯，因为有些随意是错误的！第二：音色的调节！每种音乐风格对BASS的音色要求是不同的。不要让这种情况发生：弹什么样风格的东西，都用自己喜欢的那种音色，或是用ROCK的音色弹JAZZ，用POP的音色SLAP，如条件允许，最好用符合音乐风格的音色来演奏每首曲子，别怕麻烦，否则，即便你的弹奏很到位，而音色却错位，听起来也会很业余：） Slap的发明人--Larry Graham 原作者：丝忆吉它世界翻译　　　在二十世纪七十年代末期，大多数贝司手都使用手指或拨片弹奏琴弦。但名叫Larry Graham的年轻音乐家有不同的方法。　　像许多伟大的音乐发明一样，Graham的新技术产生的很及时。Larry成长在加洲奥克兰的一个音乐世家，那时他学习打鼓，吹单簧管，吹SAX，也学习吉它演奏。在他15岁那年，他在他妈妈领导的乐团工作，演唱并且弹奏钢琴。　　“我们是三重唱”Graham回忆道“我，我妈妈还有一个鼓手。在一间俱乐部，我们使用一架带有低音脚踏板的风琴进行演出。起初我负责一边演唱一边踩脚踏板，同时弹奏吉它，那声音真的相当不错。后来有一天，风琴突然坏了，我们的演出缺少低音部分效果很不好。第二天，我借来了一支贝司，打算在风琴修好前先临时用它演奏。但演奏发出的声音并不是我们所需要的，使我很为难。当时，我作为一个临时的贝司手，没有时间仔细学习传统的右手两指弹奏方法，而是用我的拇指拨弦。” 　　Graham面临另一个严重问题就是鼓手的离开。“那时候起，我开始用右手拇指敲击琴弦，来弥补低音鼓的问题，同时用其他手指拨弦来填充军鼓的位置。最后，这样出来的声音效果非常好，我并没有考虑到这是一个新的弹奏技术，只是简单的做好我的工作。” 从此以后，Graham发明了一个全新的贝司演奏方法。取代了使用拇指下拨弦，他使用拇指在琴颈的根部敲击琴弦，并在敲击后使琴弦停在琴品上，以产生出清晰且厚重的音色效果。在此之后，他又加入了第二个技术：拉起G弦，并让它迅速弹回，以产生出短促的敲击“砰”声。” 　　Graham的新式声音来自他最喜爱的乐器，一支七十年代中期的JAZZ贝司，他称之为“Sunshine”，他使用的技术我们现在称作“Slap”。 15弦贝司照片欣赏原作者： killrockman　 YAMAHA BASS 原作者：山子　　　抛弃民族感情因素，公平的评价，YAMAHA的TRB系列的BASS从各方面来讲都是不错的！　　首先，从价位来说，它的性价比特高（价位合理，性能超群），其次，世界公认的是，日本人的工艺很细，高价位的产品做工十分讲究。再有，它的音色可用范围很广，音色不极端。世界上很多BASS大师都选用YAMAHA的产品。如：JOHN PATITUCCI，BILLY SCEEHAN，NATHAN EAST，PHILLIP BYNOE（STEVE VAI的BASS手），ABRAHAM LABORIEL，DAVE SANTOS，TOMMY SIMS等等。虽说广告因素是一方面，但如设备不好，这些大师也不会选用它的产品。　　在YAMAHA的产品中，目前最新的产品就是TRB PII系列产品了，经由YAMAHA设计师进一步精练，TRB系列已经进入了 TRB PII系列，精美的琴身是由椮木强化了一层枫木或OVANGKOL或BUVINGA木所组成，而一体成型的35寸弦长琴颈则符合了人体工学的新设计，可使乐手毫无阻碍的弹奏高音区，而且增加整个琴体的共振。TRB PII除了搭配一对双线圈ALNICOJ—STYLE拾音器，另外用了一个PIEZO拾音器来增加整个琴身共鸣的温暖度及深度，而主动式的电路音色控制系统包括一个三段式等化器，一个主音量旋钮，一个PIEZO音量旋钮及双线圈/PIEZO音量平衡旋钮，同时兼备了镀金的调音旋钮及分离式琴桥。一体的琴颈是绝对完美的，颈是扁平的，做工无瑕。声音是万能的，低音听起来厚沉有力并且紧密，中音温暖，高音清澈，SLAP的音色很有特点，有别于MUSIC MAN那种强劲，攻击性的音色，而是有一种松脆的感觉，弹性好，含而不露，但绝对清晰。当PIEZO混合正常的声音时，声音发生戏剧性的变化，那种电声学混合的声音棒极了。它适合于任何音乐风格！！！！！　　如果和 MUSIC MAN 来比较的话，那只能这样形容：一个是内力深厚的内家高手，一个是外功绝顶的武林豪杰，一个是举止高贵的公主，一个是性感美艳的女郎。。。。。。。: 关于MUSICMAN BASS 原作者：山子　　　无论如何，我要为您推荐这款被评价为世界上排行第一的五弦贝司：MUSIC MAN STRINGRAY 5-STRING BASS（见 www.BASSPLAY.com的世界五弦贝司评论），它不是最贵的，但它是最好的！（托尼.闪电）。　　这是一款适合于任何风格的BASS，指板有两种选择：一种是枫木，音色明亮，清脆。另一种是紫檀木，音色柔和，温暖。琴颈宽度（22品处）为69毫米，手感很好。琴的重量大约9磅左右。声音是它最突出的环节，低音厚沉，但不浑浊，中音结实，强劲，高音清澈，透明。弹奏时声音有一种强大的推动力，至于它闻名于世的FUNK击打音色，只能用完美来形容！琴体带有三段拨档（平行，系列，嗡嗡声取消），主音量控制，高，中，低音调控，还可选择琴桥拾音器。MNSIC　ＭＡＮ的做工精雕细刻，耐久度很好。　　总之，无论从各方面来说，它都是那种让你不会有遗憾的选择，无论是大型演出还是进棚录音，它都会给你，你梦寐以求的音色和声音：），如有可能，试一试它不会错：）纯手工极品电贝司Fodera欣赏原作者：丝忆吉它世界　
有问题请到聊天室在线交流或者到论坛发帖

文章录入：xujingchen 责任编辑：xujingchen

上一篇文章：原声吉它相关知识

下一篇文章：电吉它相关技巧

【字体：小大】【发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口】

专题栏目

最新流行的的歌曲乐谱
革命歌曲乐谱专集