| 教你写流行歌曲-4 答疑&补充 |
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作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2006-4-27 0:00:38  |
好久没来了。看了前三篇帖大家的回复，那就这里给一些补充吧
1.正视音乐理论。
乐理最大的作用在于能让作者提高工作效率，我是这么认为的。做音乐的挣钱不是靠背的那么多知识挣，是靠作品挣，说白了就是学了不会用也是白搭。但乐理不一定要先“正规学”才可能灵活运用，你可以什么书都没念过也没找过老师，光凭自己摸索实践出真知这的确很好用，只不过这样摸索总会走弯路，而且有可能好不容易摸到的规律其实书上一句话就概括了而且还特简单。我看好多人的意思是正规学习为上，请问什么算正规学习啊，你告诉我在中国哪能正规学习爵士钢琴好不好？音乐学院的老师教授们都是神，都别讲课了去让你们供着得了。还有人说什么写曲子得学过什么调式，和声……请问这种东西学到什么时候是个头？学到什么程度就可以出山了？乐理它本身就在发展，根本学不完。你说你在中音院花过几年学过古典乐的调式和声等等一箩筐东西，结果出来找活的时候人家让你写一首纯60s Rock&Roll风格的不也照样瞎么。乐理其实是一种辅助工具，就好象理科的公式一样有了公式你做题就方便多了，同理也可以说你可以什么公式都不会，如果你的脑袋瓜子超强，那也行，较真的话这种大音乐家也是可能存在的，而且他的大脑运算速度得比N台奔4还快——下一个和声不知道怎么配？穷举法啊。听说玩电脑最强的人用的键盘上就三个键：0，1，回车，就是这个道理。当然，音乐理论跟公式又不完全一样，因为公式一般都是绝对成立的，不成立的时候有不成立的条件，反正都说死了，但是乐理里的公式在哪都不绝对，根据作者要表达的思想的不同而起变化。这么多年来发展到现在的乐理都只是前人们总结的一些经验，并且在不断发展，进步和完善，迷信乐理就像迷信XX功一样可笑。书上写的不一定百分百正确，自学又容易走弯路，所以很多有老师带的人进步就通常比较快一些，书上把重点给你标了，没用的给你划了，看着学就快了吧。不过话说回来，相对于绝大多数脑瓜没有N台P4算得快的我们来说，乐理它可就是非常地重要了。
除了乐理之外，还有太多需要积累的东西是很难用文字描述的，哪条理论里也没说“在编一首XX风格的曲子时，应该在X的地方加入X乐器，X的地方转调……”。我不知道是不是因为这样，所以看到不少人叫嚣着灵感这东西是很重要的。我个人认为这是很可耻的一种思想。灵感这东西可以说是像一个点子，主意一类的东西，光有个Great Idea可是你连一个八度里有几个音都不知道，行吗？那么多以写歌为生的，人家没灵感就吃不上饭了？你听说哪个写歌的到期交不出作品还倍儿有理说自己找不着灵感？灵感要真那么重要，那音乐学院的学生们真应该都马上辍学去爱干吗干吗，找灵感，再把学校的教材当擦屁股纸使，反正没灵感写出来的东西也不是好作品，干脆不写了。的确是有些人比如潭盾，人家真就是会到少数民族生活的地区去住一住采采风，可是你看人家是为了写什么东西？没有具体的感受他光凭自己肚子里的水写不出来他想达到的标准。他要找的是具体的感受，不是随机得来的闪现的灵感。现在就光是写两首流行歌就嚷嚷要灵感要灵感，请问你要写的这点东西需要多么复杂的感受？你要表现多么复杂的东西？职业乐手在上台即兴演奏前就都保证自己灵感十足吗？在没有灵感的时候通过演奏的方式来激发自己的灵感，用的全都是自己一点一点积累起来的知识。没有主动灵感你自己如果都不会激发被动灵感，也就是说你自己的理论和经验的积累不够，还非说因为自己没灵感是很正当的，那你真是不折不扣的大垃圾！灵感它存在，它是个好东西，但它不是任何形式的音乐知识，不能通过学习得到或发展，所以说顾虑这个问题根本无用，反倒是弱者喜欢用灵感作为搪塞的理由，有时间去找灵感不如塌下心来写写改改自己的作品。对于踏踏实实学音乐的人来说灵感这是一个无聊的话题。
2.正视音乐本身。
其实我想说的是，请大家认清现在的形式。我写的那几篇帖子，是面向音乐学历很可怜的同志们的歪门邪道速成班，因为——反正现在华语歌坛流行的也鲜有什么好货。没办法，在这方面就是赶不上老外。这话怎么说呢，比如说人家美国本土的音乐风格有乡村，摇滚，爵士等等，并且这么多年了人家的风格在发展，因为国家政府让各种风格的音乐家们能吃上饭，饱暖思……思发展。人家有Billboard，人家有Grammy，中国有什么？中国的民族音乐这么多年来有多大发展？大洋彼岸的流行音乐基于的风格都是人家自己的风格，可是咱这边的民族和流行结合得怎么样？换句话说咱这边的民族音乐市场如何？在中国不是你想玩什么玩什么，除非你有钱随时砸着，音乐资料也是匮乏，想学点什么那叫一个难啊……我不是崇洋媚外啊据说在美国的书店里有那种资料性质的图书，很贵，发行量小，但是毕竟有人出啊，中国没人愿意做这种贡献。我老师就骂音乐学院那帮泰斗啊，说他们太自以为是，碰到外来的东西不是唾弃就是嚷嚷着要民族化，反正就是不肯虚心学人家的东西，他们说什么叫音乐什么就叫音乐。我不知道是不是完全这么回事，不过一看CCTV音乐台里放的都是什么东西，我就觉得这说法就比较靠谱。有一回我跟一位什么教授爷爷聊了几句，说到我有一乐队，他说你们什么风格啊？是民族啊古典啊还是通俗啊？大概他对风格的认识就这么多了，我估计当年Glenn Miller坠毁的飞机就是他派人打下来的。为什么跟老外比，咱们少有好的吉他手，键盘手？不是因为咱们东方人手指头长得短，咱们刻苦着呢！师资力量太差啊，别说好老师，拿得出手的教材都找不到，少有的那几个精英，把他们的学习历程曝光一下，又有一部分是留学回来的。在这种前提下，再加上唱片工业的落后，盗版等一系列问题，中国的流行音乐真是有点要完蛋的意思。本来自己民族的东西就已经太少了，几乎全是被老外牵着鼻子走，发展老是慢那么几拍不说，用拿来主义拿来的又大多是皮毛，出的唱片娱乐性大于音乐性以此来作为音乐素质匮乏的中国人民之精神食粮，反正他们觉得好听就行了。
这是一个老人拿主意的社会，什么时候他们都翘辫子了，或者觉悟了，玩真活的那些人就能出头了。所以与其想对得起听众或者提高全民音乐素质，不如先把腰包鼓了再说，有人说我写这么点东西没用，那这坛子上那么多关于乐理的文章能真正投入使用的更是少之甚少了。
如果要学习，多听这一点非常重要，就是分析作品这地球人都知道。在把人家的作品拿来学习的过程中，一般要注意的都是人家风格的节奏调式，乐器搭配，和声等等(毕竟系统地分析的话音乐是这么构成的，也只能分析这些分析得出来的东西)，然后在分析的过程中有所长进。通常认为，把曲子的中心思想表现得越好或者越能体现风格，作品就越是出色的。这些佳作里，很多作者都运用了比较高明的音乐技术和处理方法，这是要学习的重点，也有一些经典曲目分析起来很简单，但就是非常好地突出了主题或风格，这便是灵感的作用，但它可遇而不可求，而在难度的问题上甚至有时某种风格本身都限制了和声调式之类的复杂程度。但如果为以学习为目的，希望进步的话，分析更高难度，更多种风格的曲目是绝对必要的。用作学习研究的话，我认为是应该这样来评定一首作品的价值的。当然，如果只想做一辈子的听众，不想在音乐方面上有所发展，便不必考虑那么多，爱你所选选你所爱就可以了，判别音乐的优劣标准也就成了仁者见仁智者见智的问题。
肺腑之言，这样就算给大家指了条正道了吧，应该不会有人骂我不负责了，尽管我早就声明过……另外希望大家在这个坛子上自觉一些，回复的时候只讨论关于音乐的问题，这样篇幅上简洁了也提高别人阅读的效率，说正事。这是一个供大家学习和交流音乐的地方，想灌水或者在个人爱好上较真的去别处吧别弄脏了地方，写那些对大家没用的东西难道是留给版主扫。
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