| 都去2000年 |
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作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2006-5-3 1:00:11  |
都去2000年 不知什么时候起，写一篇随笔对我来说变得困难，我一次次地在唱片堆、书堆里翻检，面对这些十足可爱的小东西，我无从下笔，我不能忍受自己赞美的唾沫淹没它们。 今天傍晚，落了一场大雨，雨幕厚得让我伸出的手臂惊讶雨丝的重量。 在阳台上，我看不到对面的灯光，雨幕挡住了所有人制造的光和声音。我回想下雨前的情形，看到了我在电光雷鸣的天空下的惊惧。什么时候我竟然开始害怕天的恶作剧，我似乎丧失了直面的自信。 不象水妖，我从来都没有珍藏的信心，甚至会忘了它们的题目，在一次系统崩溃之后，我丢失了所有曾经写过的东西，如果庆幸"幸亏写得不多"，那么我是卑劣的！前天上网去岛上转了转，发现了五六篇以前写过的歌词在上面保存着，看看题目，只有三篇的内容清晰记得。 今天真怪，居然还想起以前患过的强迫症，有些人应该不陌生，就是那种开始时边走台阶边数数，严重时数一切能被视线分割的东西的症状；另外一种临床表现就是强迫自己不重复说过的话（包括写文），这一点比较难，特别是对于同一堂课要上至少五次的我来说，因为不可能，所以改得很快。 下午上课很开心，给孩子们听了《献给艾丽丝》、《少女的祈祷》以及《布兰诗歌》等曲子，他们特别喜欢老约翰·斯特劳斯的那首《拉德斯基进行曲》，还学着音乐会里的样子跟着曲子拍掌，看来，活泼欢快的节奏对孩子们永远都有最大的吸引力。 刚才在听高晓松的作品，有点走神，所以下笔如乱麻，想到什么写什么。一直都不太喜欢这些我认为是小情小调的东西（这是没有调查就发言的后果），从前不会听他的东西产生共鸣的，后来是受的水妖影响。我钟情于象柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》、《如歌的行板》或柏辽兹的《幻想交响曲》第二乐章或莫扎特的《G大调弦乐小夜曲》第一乐章以及奥尔夫的《布兰诗歌》这样的曲子，追根究底我发觉，其实主要是喜欢管弦乐的气势。这有个先例，记得还没学音乐前听流行歌曲，第一次单纯地被音乐（而非歌词）震撼是听冰岛女歌手Bjork的《Play Dead》，就是因为她和管弦乐配器结合得天衣无缝的唱腔。 昨天总算坚持听完了朴树的《我去2000年》，实在是让我的光驱很泄气加懊丧，她明确地告诉我，如果以后再这样对待她，她将拒绝我的访问。 也难怪，除了一首类似于"青春美少女组合"风格的《NEW BOY》比较中听外，其它的惨不忍睹。大部分歌曲的旋律和歌词的风格看上去都在往张楚那儿靠，可惜只是漆亮；歌曲里随处可见痉挛般的无意义的切分音，结构松散，配器牵强。唯一具有旋律感的《白桦林》靠小调和手风琴的伴奏来显示俄罗斯歌曲韵味，可惜败笔很多：如高潮处发展得勉强，所以有一次不得不靠齐唱来增强效果；单是从声乐演唱的角度看，也是不成功的，几个八度的大跳唱得很吃力，十四度音域的曲子在流行歌曲里已经算大了，可唱得很小器；题材、歌词都很好，可这个曲子写得不配。好的东西当然也有，我办公室的几个同事公认这句歌词"堪称名言"，是《活着》里面那句： 如果想要快乐一些，就要忘掉世界的辽阔。 ⊙作者：[小白] >；>；上一条:德彪西生平 >；>；下一条:学习随想
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