| 古典吉它相关技巧 |
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作者：佚名 文章来源：不详 点击数： 更新时间：2006-5-3 18:36:03  |
20多年前，Ovation推出了世界上第一把以碳素纤维材料作板面的声学结他，时至今日，他的纯粹，雄大的声音能量与各弦之间的声音平衡还是无与伦比的，这种面板的厚度与重量分别只有云杉板的三分之一及二分之一，而强度却比后者高出几陪。因此他只需要很轻微的加固从而比木结他有更好的振动效果。
时至今日，即便在国内的一写大城市，许多人还未必听说过Ovation这种结他，但如果对你说起圆底结他，也许你会说：“是不是星辰那种？”。
我想多数人也弹过这种所为的“圆底结他”（大多数人弹的大都是日本，南韩，甚至天津的产品，而非美国的Oantion结他—-他们之间可以说有相当大的区别），这四个不同地方产的“圆底结他”，虽然他们的手感，插电后点音色，当然还是价格上有很大的区别，但他们的“木声”（没插电的声音）却都有一个共同的特点：音色富于弹性及穿透力，低音至高音的音色与音量想当平衡，尤其是音频于一般的平底结他相比，特别丰富悦耳。下面我找到了一些资料就在这里放出来给大家看看。
30年前，航空材料学的先锋查理`凯门(Charlie Kaman)在结他材料及工艺方面的革新取得了重要成功,体现了独特“圆底结他”的Ovation结他于1966年隆重登场，专业人士在为这种结他的性能与饱满音色作欢迎的同时，也被这种结他的惊人设计弄得丈二金刚摸不着头脑。
60年代初，Charlie Kaman觉得应该尝试把先进的飞机制造技术用于其它产品的设计于生产，为自己的航空设备制造工司创造更大更多元化的市场，一方面作为一名经验丰富的结他手，他完全清楚结他手到底想要的是什么，另一方面又因为在直升机螺旋浆制造方面的丰福经验，他比其它结他制造商对振动有了更多的理解，“工程师在设计制造直升机时是想尽办法消除振动，而在设计制造结他时却得想办法保持振动。”
1964年，Charlie Kaman挑选出一个航空工程技术小组（其中的一些技工还是木工爱好者）来完成这个项目，他们的研究发现，普通声学结他中与面板平行的背板实际上正好阻得了声波的反射及高低音的平衡，于是他们打破了制造届他的第一号定律，开发出“圆背理论”。这一设计思想改善了声反射，使结他由低音到高音有了良好的平衡，同时使结他的结构更加结实。
圆背结他免去传统结他背板上的加强筋，而整体结构却更加坚固，而圆背的不同曲谇半径可以使声反射集中到发声孔处，这种设计因此还使产品产生了比传统结他大得多的声音。
Ovation的技术人员还认真研究了背板与面板之间音柱的位置于材料，他们通过选择不同的音柱支撑位置，使不同型号的Oavtion结他有了各自的风格，而至于材料，他们自然又在航空技术上动脑筋了。这些新的音柱支撑技术于材料，加上独一无二的圆背设计，让Ovation结他同时把音色平衡与反射提高到一个新的水平。
经过两年的样琴试制，他们终于把Ovation的第一个产品——Balladeer（民谣歌手）带到人们的眼前，而这把结他那如今已闻名于世的圆背，当时吸引无数音乐工业人士的好奇眼光。
大约在60年代末，职业结他手开始越来越注意声学结他的拾音，扩音质量了。而当时有学多加装型拾音器可供选择，然而却没有一种能满足专业表演，录音的要求，Ovation的工程师开始形成一个使电结他能被专业人员接受的概念：装在弦码下的Ovation拾音器。
原始的Ovation拾音器已被人认为是卓越的产品，他直到今天还是Ovation电声结他的心脏，过去30年，Ovation一直保持着领先地位从而成为世界电声结他制造业的统治者，而他们的电子技术跟随着结他手日益提高的要求和电声设备技术的进步进行了许多改进。
过去的35年，技术革新一直是Ovation产品开发的中心，在这个时期，Ovation对原声结他及电声结他引入了许多划时代的新思想，最近Ovation还出了把新的纤维结他喔！
黄贯中—-Ovation香港代言人
具体音色试听...请看BEYOND2003香港演唱会....注:拒绝盗版
图片介绍
花3块钱，变出个电箱琴
原作者： 摆渡人
做一个简单的拾音器，装到箱琴上，就把箱琴变成电箱琴了，投资3块钱。 至于音色，只能说胜过没有吧，与专业的电箱琴比，音色偏干硬了，也没有音色调整。 记得遥远的从前，那时俺们穷，就用这样的土炮电箱，也到处演出呢。 另外配备稍微可以的混响和均衡，也能调出象那么回事的音色来。 毕竟，花的银子很少很少……
圆的是两片压电陶瓷片，直径27mm以上的，图上是背面，绿的是聚酯电容，0.47——1微法，红蓝的是屏蔽线。输出的插座，用6.5mm话筒插座（或者插话筒卡侬头的专用插座）。
压电片，最好用铝壳的，不要塑料壳的。6.5mm话筒插座用塑料封闭式的。电容用聚丙烯CBB的更好。屏蔽线长度适当。
电路焊好，用AB胶粘在吉他面板内壁上。位置在音孔下方，弦桥上方。 在琴箱右下角的边壁上戳个洞，大小刚好装话筒插座或卡侬座。 话筒插座从里向外装。 卡侬头从外向里装，注意：穿好线先！！ 上紧话筒座或卡侬座，就大功告成了。
小心谨慎，不要伤了琴！
如何选择木吉他
原作者： anpaul转载
木吉他又叫原声吉他(Acoustic Guitar) 一般是指由琴弦振动 使琴箱体共振扩声的吉他这类吉他由于制作工艺和材料的不同其质量差异很大因此如何选择一把满意的吉他是初学者最棘手的问题。下面我们提供几个建议供参考。
1 吉他纳外观选择 是初学者最直接的方法。一般情况下，木本色的面板比较让人放心，哪怕你甚至能够看出一点瑕疵都是无所谓的，而且从另一个方面讲这更能说明其真实的本质。不过还要当心有些木纹是贴皮或画上去的，你必须仔细辨认才成。对于那些五彩吉他来说看起来漂亮的彩色往往是为了掩盖木料上的缺陷。厚厚的彩色油漆是不会产生好的音色的。初学者却很容易被这醒目的颜色所迷惑。
2、查看琴体的各个部位有无破损，以及琴颈与琴箱之间和琴桥与面板之间，胶粘处有无缝隙或开胶现象。弦轴齿轮是否旋转顺滑。
3、查看琴品是否平整，从第一品到最后一品，每根弦都试一遍，看看是否打品或其它共振杂音。
4、检查琴的音准，你可以用空弦的第一自然泛音和空弦音的高八度音来作对比。例如你可以在任意一根弦的第十二品上轻轻弹出自然泛音然后马上用左手法下第十二品，发出的音高如果与自然泛音相同就说明琴品的八度分割是准确的但你还要每一个品都弹一下看看是否还有误差。
5、听一下琴的音色品质，这里说品质包括琴的音色好坏和共呜音量。具体方法，先把六根空弦都拨响向听一下琴箱共呜的音色。然后在某一根弦上的七品，十二品的音各弦对比一下，看一下音量是否基本平衡，声音清晰，和弦时振动和谐，声音持续，平稳衰减。高把位弹奏时音量衰减程度要小。
6、品牌的选择，Acoustic吉他有不少品牌都非常优秀，而且各有特色。Fender， Gibson， Washburn， Martin，Ovation，YAMAHA都有卓越的品质表现。这些品牌的价值较高，一般初学者可选择国产名牌，红棉、星晨较好。
7、补救方案，一般情况下，让一个初学者买一把上万元甚至几万元的Martin或Fender，都是不合实际的，那么还是应该选择价格低廉纳国产琴适宜。但是一般情况下，低价位的琴都难免有些粗糙。所以你要仔细检查，才能达到物美价廉的东西，一般来讲一些小毛病是可以补救的。当你查看弦与指板的距离时要特别注意，第一品如果小于O.5mm就可能产生碰品的杂音，如果高于1mm就会感到手指费力，第二十品纳距离应当不大于4mm，第六弦的高度不大于5mm为好，如果偏高。可以将弦枕或弦桥从沙纸上磨一下，达到舒适就行。如果是琴颈轴向弯曲，品位音准不对，胶开裂就无法补救了。
我买电箱琴的原因
原作者： ch-2002
2000年买的电箱，星辰9710EQ，好象是这个型号。710RMB，塑胶背板，3段均衡。自己调过琴径，现在还很好。感觉音色比很多号称韩国的琴强。
1、电箱琴大多选材、做工比较细致，指板和琴径等部位手感很好，音准也较有保证；
2、塑胶背板的琴，音色比较均衡，尽管有人认为其音色比较薄，同型号琴的质量比较稳定，对新手来说挑选较容易；
3、演出方便，如果有演出的话。用麦克风拾取声音，效果很不可靠；
4、我现在有个505的效果器，给吉它调音很方便，当然505主要还是给我的另一把琴用；
5、可以很方便的利用效果器和电脑录制自己的吉它音乐，非常有趣，也有利于练琴；
6、外形漂亮，比较唬人；
7、我的感觉是比一般的民谣吉它结实；
其实，我觉得新手买国产的（比如星辰）就可以了，质量还是不错的。要真想买好几千的，不妨先弹弹，听听，对比一下，差别往往不如象价格那般悬殊。有个琴行的朋友跟我说，他没听出他的OVATION跟店里的星辰差多少。当然，也许他听力有问题。总之，这种琴买太贵的要慎重，毕竟不是纯声学吉它。其实，后来买电箱的一个重要原因是，我觉得当时市场上很多这个价位的传统民谣吉它很烂，调到标准音，眼瞅着琴径就弯了，店家还不让你调琴径，好象那个螺丝只是个摆设，音色就更别提了，还不如当时百十块的红棉，总之是很可疑，也许现在好点了，但我还是会选择电箱。
我的另一把电琴也是国货精品，星辰仿GIBSON的9212，论坛的朋友都说它不好，但是，我还是相信自己的眼睛、耳朵和手，最终还是买了，很满意。后来，我又去琴行转，它感觉比那个真假难辨的XX100强。
弦，琴箱与音色的关系
原作者： skyeykyz
小弟学琴一年还差5个月，琴技不怎么样，理论的东东看了不少所以狗胆在此献丑。
本人的琴是johnson6400的，用过的人都知道这琴原装的弦是MARTIN的出粗弦，所以手感非常的硬，新手弹这琴都极不适应，所以推荐初学者换弦。
既然要换弦了那么换什么弦，多粗的弦都很有说道，因为弦可以弥补琴箱的不足，当然好的琴比如1500以上的木吉它还是不要换了那样琴的琴弦和琴箱的配比度已经是很完善的了，但是1000块以下的夹板琴在这方面就有些问题了，当然要这样的琴的音以去和全板的琴比是不可能的，但是可以向单板的琴的音色靠拢下面说一下弦与音色。
弦是发生的来源它的声音被琴箱放大从而产生大家最后听到的声音，目前弦的质料主要是由三种金属制造的（什么金属名子忘了－－！）第一种是看上去很光亮的感钢很多的那种（比如爱丽丝就属于这种了），第二种是与它感观上差别很大的那种看上去比较暗像是含了许多铅和铁的那种（你去琴行看看有很多生锈的弦就是这种了），第三种比外观上看在前二种之间，但它的三四五六弦退色后可以看到外面一圈丝很像铜的（暗红色的，正名达达里奥的就是这种，0.10-0.11）第一第二种指的是看一，二弦。
第一种弦的高音音色很亮，低音音色很硬，而且这种弦往往做得比较细来配合这种特性（0.10或0.11）第二种弦的高音很有弹性，低音发闷，这种弦的粗细在（0.11-0.12）第三种的弦在二者之间比较难讲清楚，属性柔和的那种。
接下来说琴箱，不同的琴的制作材料不同，面板多数为云衫。侧板背板，指板琴颈的用料就比较花了，比如本人的琴的侧板背板琴颈是桃花心木的，这种木料的中低音比较好，声音发甜，而且高音就没枫木的亮。（听说有红木的琴，小时后见邻居用过，声音很亮，10年前的事了，估计琴现在卖价也不低）拿本人的琴打个比方的话可以用第二种弦，来把低音的优势发挥出来，而枫木的就可以换第一种的弦让音色亮起来。
那可不可以把二者的特点互补呢？如果你不想花太多的钱去拿一种一种的弦试（也许你能试到最适合的，但你的琴几钱？）你不妨试试把同类型的二套不同粗细的弦配起来用，比如达达里奥的，本人的琴目前是用的0.10的一弦0.14的二弦（这二根是一套的），0.24，0.32，0.42，0.52的3456弦,因为是同一品牌二种弦的兼容性还算比较好（扫弦不会变得很怪，反而很好听）这样低音发挥出来了，高音也不错（这只是个人偏好而已）。
还有300-1300的琴做得都不是很细致比如琴桥高造成弦离指板高等这些去看怎么打造自己的琴的文章这样可以让手感好起来，不是粗的弦就一定硬的，这和琴本身很有关系，听说弦离琴箱的高度也影响音色，还有尽量把琴调到标准音，这样有助于判别，所以大家努力探索把自己的琴打造成属于自己的吧。
PS：只要琴箱没什么缺陷是可以修正音色的，本人的琴感觉不比1000多的琴差（在琴行试过多把1000朝上的琴），只要琴箱可以什么都可改变!以上都是本人的观点，可以当我是说糊话，或者大家都知道了那就把当小白吧。
木吉他（民谣）之新手报道篇
原作者： 小红人转载
下面是我学木吉他以来的一些心得体会，对于那些刚刚学或者学了不久的朋友们或多或少会有一些帮助吧~~特别是那些自学的朋友~~~
1、木吉他与教材的选购
刚刚涉及木吉他的朋友首先需要的就是自己的武器：）常有许多朋友问，该买怎样的吉他才适合自己的呢？首先，我想先明确一点，你自己学吉他的初衷是什么？是一时兴起呢？还是想把吉他学好，作为自己的一种技能（那些专门从事音乐制作的同行除外），以后可以登台表演（不一定要什么大场面）。许多朋友都是冲着想弹唱几首歌，或者得到MM的欢迎而学吉他的吧~~：）（这个应该是占了多数，可以理解，毕竟有人支持也有动力学下去嘛~~呵呵）那我想，作为第一类，就是那种只是学着玩玩的朋友来说，可以买那些最普及的琴，一般我们称作练习琴，价格通常在150-250之间，样子也还算不错~~因为一般这类琴有许多颜色可以选购，任有一款能适合你~~我当初也有一把蓝色的练习琴，西二的一些老朋友应该看到过：）（因为那时资金不够，买不起好的琴，只好先将就一下，毕竟以后的路还长）；第二类就可以考虑买一把中高档的琴了，价格一般在400-1000不等，当然也有更好的，就看你个人的经济实力了，如果万一以后不弹了，也可以放在家里做装饰，朋友来了，也可拿来露一手~~~
确定了购琴方向后，就是买琴了，建议最好请懂行的朋友帮你一起去买，或者可以让琴行的老板推荐，这样会买到比较合适自己的琴。对于新手来说，在选琴时有3点需要注意——音色是否纯正、明亮，手感是否舒适，还有就是是否有打品现象。这是判断一把琴好坏的一个主要的标准，购琴的时候需要注意哦~~~
当你买了琴后，就是教材了。如果有老师教授的话，则一般不用买了，老师会推荐你买什么或者是给你他自己的教材；如果是自学的话，可以考虑买《弹指之间》，这是目前为止学木吉他最好的一本教材了，价格是44RMB（我是在上海书城看到的价格，我当初买的时候是我的老师从台湾带过来的，当时大陆还没有，呵呵~~~价格还贵一些）如果觉得贵的话，可以买刘传的《吉他自学三月通》30RMB，或者是一本民谣吉他教程，许评华编著，18RMB（就是我的老师啦~~哈哈，有些做广告之嫌哦~~）至于还有其他更好的呢，大家可以自己考虑，毕竟学吉他是自己的事，有点心的朋友都可以找到自己需要的吧~~~
以下主要针对那些自学的朋友而写的（一般是吉他初学者所要经历的学习过程），当然有老师教的话也可一看，也请大家一起来交流吧~~
2、爬格子与音阶练习
刚拿到吉他一定很兴奋吧~~~好了，现在就要开始我们的吉他之旅了。有很多朋友一直问，爬格子究竟是什么？其实，所谓的爬格子其实就是“暖身运动”，就象跑步比赛前，选手们要压压腿，动动腰；唱歌前要练声，开嗓之类的。大家千万不要忽视爬格子，他对于你手的扩张，对指板的感觉，左右手的灵活度，节奏的掌握都是十分重要的。特别是练电吉他的，这点就更加重要了。我们平常说的60，80，120，甚至180-200（数字代表一分钟里多少拍，一般用节拍器辅助练习）都是通过爬格子而练出来的，大家一般开始时常用的练习指法就是1234，经过漫长的积累，然后逐步提升速度，如果是刚刚学习的朋友，希望能每天至少做这个练习30分钟，这对于你手部韧带扩张是极为有效的。也许刚开始的时候有些枯燥，手部很酸，但只要坚持，把基础打扎实了，那对今后的学习是非常有帮助的。
接下来的就是音阶了，一般初学者是从大家习惯的C调音阶开始学起，因为吉他的琴弦音色的本质就是C调音阶，6弦为低音3，然后根据指板间隔为半音关系往下推算就可~~~这也是初学者所学的第一个调，然后以后会依次学到G，D，A，E，F等调，音阶的练习对于你的听感及以后的扒歌，创作都是非常重要的，千万和爬格子一样，不要忽视了~~~而且对于不熟悉的歌曲，也可在吉他上把旋律弹出来帮助了解。
3、和弦与节奏感
民谣木吉他作为一种伴奏弦乐器，当然少不了和弦了。在这里我们不讲和弦的理论，而是来说一下练习的方法。许多朋友在刚涉及到和弦时，觉得手指伸不开，或者弹奏时有杂音，声音很闷等情况。前者就是与“暖身运动”做的还不到位所致，平时不弹吉他时，可以通过使劲伸开五个手指来帮助韧带的扩张，也能起到一定的效果。后者则和按弦的力度，位置有直接的关系。力度可以通过扩力气来练习，也可通过爬格子，把4个手指依次放在4个把位，持续几分钟，或者干脆就按住一个和弦，弹拨，直到消除杂音为止；另外手指按弦的位置也要注意，尽量使手指能竖起来，与指板垂直，按在品格间隔的前面一点，那里是音色最饱满、圆润的位置，通过练习后，就不难克服了~~~其次，初学者碰到的头一件问题就是和弦的转换问题，通常会觉得两个手会很混乱，这时可以只做和弦的转换练习，并且只在两个和弦之间转换，并找到转换的捷径，如C转Am时，只需移动1根或2根手指即可做到~~~这些转换方法就需要大家自己去体会了~~~在C大调里，大家一定要把几个主要和弦练熟C G Am Em F Dm E G7，这样通过变调夹就可以几乎弹唱所有的歌曲了~~：）
下面我们来说说节奏，一般开始学习时，从最简单的分解和弦开始，如T1213121，T 1 23 1，T12321等，这些是帮助你练习右手的灵活性，及对弦的位置的把握，记得开始时右手的手指指分管自己所在的弦，不要混乱了~~~在扫弦的时候注意右手的动作，不要僵硬，做手腕的弧线型运动，轻轻触动即可（否则你的朋友可能会因为你释放大量噪音而对你颇有微词哦，其实只要找个没人的地方就可以了嘛~~哈哈~~还好我当时的室友有很多弹吉他，大家在一起，也就没什么了，反正都一个样~~~混乱的不得了~~~）还有就是在弹奏时可以用脚来打拍子，节奏不要忽快忽慢，注意连贯性~~~
4、唱与弹的配合及歌唱的一些要领
很多朋友都觉得自己在和弦转换与节奏上都练的差不多了，也很熟练了，但到唱时就觉得跟不上，很混乱。我想，可以通过如下的办法来解决~~~首先就是一定要把你要弹的歌唱熟，最好是能背谱，这样在脑子里就会自然形成大致的过程了，然后手指只不过把你大脑里的东西反映出来，形成条件反射，有时我们会突然发觉忘了和弦，但手还是在继续运作下去，就是这个道理~~~其次，刚开始时可以放慢节奏，等熟练了后在到原速，切记不要操之过急，许多朋友就是因为觉得自己唱也弹配合不了，而放弃，或者去弹主音吉他去了~~~所以不要灰心，坚持就是胜利~~~其实吉他还是挺好学的哦~~~至于唱嘛，大家要注意就是要活用气息，把声音竖起来，而不是光用嗓子，特别是坐着的时候（一般民谣弹唱采取坐姿），所以更要注意气息的运用了~~~还有一点，就是大家一定要敢于唱，敢于开口，不要怕难为情，歌曲是用来抒发感情，用来和别人产生共鸣的，如果能做到这点，那目的也就达到了：）
以上是一些初学者所应该了解的，相信能对各位朋友的吉他之旅有所提点~~也请多提意见，相互指导。最后我想说的是~~~希望所有热爱吉他的朋友们能够坚持下去，把对音乐的热爱和对吉他的热情共同发扬下去~~~
模仿谐振吉他声音
原作者： 吉他平方翻译 来 源： 《吉他平方》
—-巧妙利用乐谱架达到你意想不到的效果
我很喜欢MANHASSET乐谱架，但同时又对它很反感。
一方面它是当今的工业标准—你可以用单手就把它放在合适的位置，简单易用；MANHASSET乐谱架承载能力也是相当不错的。把相当多的乐谱放在它上面，它依然很稳固。即便乐谱过多，MANHASSET乐谱架也足以轻松应付。当你把乐谱板的角度水平放置时，你甚至能搁一杯满满的咖啡再它上面，而不用担心会洒出来。MANHASSET乐谱架采用的是固定式的金属支架。这项设计令你在它上面作记录或是整理乐谱时比那些背板是可折叠的乐谱架更加舒适、方便。（你只需不定期地紧固螺丝，就可让它经久耐用。）
但是另一方面，MANHASSET乐谱架也确实很难在现场音乐演奏中使用。因为它太流行了以至于被普遍使用。有时如果你把它落在演奏台上，过不了一会你就分不清哪一个乐谱架是你自己的了。（我就曾经拿错过。我的乐谱架上原来印有“HSU MUSIC DEPARTMENT"字样。我也不是到什么时候那些字就没有了……）
那么MANHASSET乐谱架和谐振吉他有什么关系呢？
首次尝试
不久前，我为一个客户录制一首歌曲。我的客户要求用谐振来演奏——也许有些人知道，客户所要求的谐振吉他就是一种用回纹格子装饰的感声吉他（又名Dobro琴，同时也是一个著名生产吉他和班卓琴等弦乐器商标名。）一般来说，谐振吉他的琴体（木质的或金属的）和普通吉他琴体的形状差不多。在琴体的中间有一个圆形金属板。琴桥架在一个金属的锥形体上。锥体的形状很像一个喇叭。琴弦的声音就是由这个锥体扩大的。这与一般的琴体扩音有所不同。在以前，许多老的布鲁斯吉他手爱用这种乐器演奏；就是到了现在这种琴的声音还是能吸引我们的注意力，并在诸多种吉他种显示出它独特的风格。
我们邀请了吉他演奏家Don Carr先生弹奏这首歌的箱琴（非电吉他）部分。可是他并不知道我们的客户要求用谐振吉他来弹奏。而那天Don Carr已经安排好了其他事情，并且预定了当天晚上离程的车票。所以我们没有足够时间去借一把或者租一把谐振吉他，因此等到普通箱琴的录制一完，我们就开始用各种麦克风作尝试。我们使用不同的麦克风，希望能找到与谐振吉他最接近的金属质感音色。在我们尝试的几种方法中，有一种产生的音色与谐振吉他极为接近。那就是：我们把麦克风（NEUMANN KM 184）放在远离吉他的地方。Don Carr在更换着吉他的过程中，把麦克风放在离他比较远的地方，这时麦克风恰巧指向琴头的位置。此时麦克风偏离了吉他轴心，与吉他差不多成九十度角。整个房间的共鸣音和位于吉他偏离轴心的麦克风所受到的声音相结合后，我们初步模仿出了和谐振吉他有些接近的音质。
再次尝试
因为用谐振吉他弹奏出来的声音在整首歌曲中是相当突出的。所以我们决定多试几次。在摆放不同的麦克风过程中，我不小心将麦克风电缆的根部碰到了乐谱架上。至此我们又更前进了一步。整个事情朝着更好的方向发展了......
虽然MANHASSET乐谱架具有既耐用又结实的特点。但同时它还有另外一个特点，这使得它在室内录音中很成问题——乐谱架的顶部是由一整块铝板制成的。这块铝板非常容易反射声音和产生共鸣。如果你站在它前面拍手，你能感到乐谱架震动的频率并且能听见它产生的共鸣音。由于乐谱架反射的金属似的回音非常令人厌烦。所以在录制人声时或者在麦克风与所录乐器距离很近的情况下，我们是不会使用MANHASSET乐谱架的。
现在你会发现我们似乎找到了突破口。谐振吉他的音色就是具有金属质感，而且有点恼人的声音。接下来我们该做什么就明确了。
我把乐谱架放到吉他跟前。调整乐谱架的角度使它能正好直接对准吉他。这样做是为了使吉他弹奏出来的声音能够被乐谱架反射回来。以便使吉他的声音产生共鸣。
接着，我把一个SHURE SM81架在吉他和乐谱架之间。麦克风指向乐谱架（在位置上麦克风远离吉他）。SM81（位于吉他偏离轴心）的偏轴响应与乐谱架反射的声音结和在一起—也许包含了一些排管透出的声音和一些乐谱架自身发出的微弱的回响声。这些声音相互作用所产生的综合效果与我们所想要的已经很接近了。
润饰
我用一个老式的SUMMIT TUBE LEVELING AMPLIFIER处理麦克风收到的信号。（SUMMIT TUBE LEVELING AMPLIFIER好像更有利于显示出信号的高音部分。）最后我用控制台的EQ—这样不仅可以暴露出录制完的音轨中的令人讨厌音色，还能去除听上去过于完美的声音。经过以上的尝试，虽然我们录制出的效果还有不少缺陷，更称不上是很出色的谐振吉他录音，但最重要的是我们的客户已经相当满意了。
像这样的尝试当然不是每次都行得通。（有一次我们用纸塞入琴弦中，来模仿电锡塔琴的声音，结果白白浪费了好几个小时也没有成功。）可是一旦你做成功了，极大的成就感也油然而生。另外这些尝试的确很有意思。
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| 文章录入：xujingchen 责任编辑：xujingchen |
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