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　　在一个风和日丽的日子，我来到乐声公司。

　　“老鱼，你好，上一期的《MIDI音乐制作》杂志中看到你了关于MIDI工作室的组成，不知道如果以录音为主，会需要些什么呢？”

　　“其实很简单，你跟我来”老鱼把我带入乐声的录音棚里，一边指着设备一边给我解说：“你看：从话筒到话放，话放进压缩器，然后再进入音频卡，在电脑中进行录音和编辑工作，音频卡出来后，进入调音台，由调音台来连接监听音箱及耳机，还接着耳机分配器和乐手用的耳机。这是拾音的部分，如果是直录类的乐器，如合成器什么的，就直接接到音频卡的IN口上。如果要用到录多支话筒的情况，我们要不就采用多个话放，要不就直接走调音台，得用调音台上的话放了。

我们也做MIDI，所以你看，我们有一台MOTIF RACK音源，还有一个MIDI键盘，MIDI键盘是USB的，直接进的电脑USB口，音源也是USB的，从电脑出来的MIDI信号让音源发声，音源的音频输出接到卡的数字IN上，录的是SPDIF的数字音频信号。”

　　“老鱼，SPDIF是什么啊？”

　　“SPDIF是SONY、PHILIPS制定的数字音频接口标准，一般分光纤和同轴两种，分别用一根同轴莲花线和光纤线传立体声数字音频信号。”

　　老鱼简单地介绍了设备流程，并给我画了张图。

 

老鱼问我：“你家里有什么设备吗？会什么软件呢？”

　　我有点脸红：“我就有一台电脑，电脑上有AC97的声卡，音频软件我用Cooledit自己玩了玩，也不是太懂的。正准备跟您好好学学呢。”

　　老鱼笑着说：“没关系啊，设备慢慢了解，学会一些相关知识后再换个专业音频卡吧。谁都是从不知到知的。我来一件件给你说吧。”

　　“首先看话筒，这里有五只话筒，一支SAMSON的C03，我们用来录一些声压较大的乐器，如民乐唢呐什么的，有时也用它录语音。这一支是M-AUDIO的NOVA，灵敏度较高，用来录木吉它和人声不错。这支是M-AUDIO的SOLARIS，我们用它来录人声。为了有不同的录音音色，这里还有一支RODE的电子管话筒K2，声音温暖而真实，这支是我们这里现有的话筒中最好的了，用它来录人声非常不错。最后这支，是RODE的NT4，是一个立体声话筒，两个咪头以XY制放在一个话筒中，输出当然有两个，我们用它来录小合唱和鼓，立体声拾音用它最方便不过了。

　　这些全是电容话筒哦。自己家里用也不错。但如果隔音不好的话，只能选一个动圈的话筒了，比如我们用来当对讲用的话筒，SAMSON的Q7。”
 

　  　  　　  　　　  　　 

　　“老鱼啊，你刚才说到XY制，是什么意思啊？”

　　“这是立体声录音时，两支话筒的摆放方式，主要常用的有AB制和XY制两种，你来看：

1)        AB制

以时差或主要以时差为录制原理。把两支型号、性能完全匹配的话筒分置左右并拉开一定距离的录音方法，称为AB制。根据两支话筒拉开距离的不同，分为大AB和小AB。

大AB制：从一米左右到几米或几十米距离。

小AB制：从10几厘米到40－50厘米左右的距离。

有三种形式：看下图

 

 

（1）       两支话筒主轴平行。
注意：正常工作区是在这对话筒的两平行主轴线之间的区域。

（2）       两支话筒分别向外侧张开。两支话筒主轴线相交成一定角度，等同于在（1）中话筒不动的情况下，扩展了工作区域。

（3）       两支话筒向内侧偏转。这虽说也是小AB的一种常见方式，但易使左右交叉而产生反相！如果两支话筒相距很近，实际上就成了XY制中的一种交叉横向设置。

　　

2)        XY制

以强度差为录音原理，把两支型号、性能完全匹配的话筒上下重合起来的录音方法。又称为强度立体声。因为两支话筒同轴放置在一个点上，所以时差可忽略不计，主要是由于话筒两膜片有一定的角度，使声波传入话筒的入射角度不同，从而产生不同的强度。

由于XY制的一对话筒的间距已定，只有两主轴间夹角与方向性可选，一般分为下面两种：

（1）       8字形：主轴线夹角为90度

（2）       心形：主轴线夹角一般为120度 

　　还有啊，话筒本身还有各种指向，看这张图：

 

　　图中虚线的部分就是此话筒指向的最佳收音范围了。”

 

　　正说到这里，有几个人走进了乐声公司大门。

　　“老鱼啊，我们来录鼓了。”走在头里的一人说道。

　　“好啊好啊，进来坐。”老鱼一边招呼着，一边给我介绍：“这是成都的一支摇滚乐队，他们来录小样，希望录真鼓，正好，给你说一下话筒录鼓的方式。”

　　我和老鱼走进录音间，老鱼拿出两支话筒，用话筒架支得高高的，分摆在鼓前方约1米开外，一左一右，分开的距离正在比鼓的宽度多出几十公分。“你看，这种就是AB制中（1）的摆法。由于是录小样，我们采用最简单的形式来录鼓，这一对是录立体声，再加两支动圈的话筒做为补充，一支录底鼓，一支录军鼓。”

　　老鱼一边说一边摆放起话筒来。“这一支用于底鼓，我们把它放在底鼓皮处，这支话筒要求底频响应要好……这一支录军鼓，他们要求录到不错的鼓弦声，我把话筒放在军鼓侧面，指向鼓音孔的位置……”

　　“好了，我们出去，到控制室试一下音。乐队鼓手，进录音间，我们来试一下音。”

　　鼓手进去了，老鱼指点他拿起乐手监听耳机，哦，那是连在一台可接四个耳机的耳机分配器上的，我看了一下，是SAMSON的SAMP。老鱼见我观察仔细，忙给我解说：“这个耳机分配器几百元，可带四个耳机，耳机给乐手用的也是SAMSON的CH700，这种耳机便宜，且是全封闭的，不会漏音，给乐手用最合适不过了。”

　　关上录音间的门，鼓手留在了里面。
　　“你来看，我们现在用了四个话筒，分别插在SAMSON的MDR8调音台上，这个台子可利用2T　OUT出两路，再利用AUX1和AUX2分别出两路，正好四路，可分轨录音了。我们正好用的是MAUDIO的DELTA66音频卡，模拟四进四出的。”老鱼一边说，一边快速地在调音台上做好了设置。
　　推起对讲话筒，他对鼓手说：“用你的最大力打鼓！”鼓手开始打起来，老鱼在调音台上做着调整：“我们在录音时，一定要先试音，试音的目的是为了得到最好的动态结果，也就是录到最大的电平，但又不是过零失真的。你看，我在台子上调着，同时还要看着音频卡的面板上的电平显示。总之接近0dB而不超过0dB为好……

差不多了，现在我们打开录音软件，从音色上考虑，我采用Samplitude软件，用它音色要冷一些，适合摇滚乐。我们打开四轨……分别指定为四路进……OK！让他打着，我们试录一段……

“好，我们录的这半分钟的东西，是为了听是否有不正常的相位情况出现。鼓手，停一停。”老鱼叫鼓手停了下来。他把软件中的四轨先SOLO独奏一轨，一边放着，一边加入一轨。“这是立体声的两路录进来的两轨，我们把它们分为一左一右听一下……嗯……相位没有问题，没有冲突，如果有的话，一般听感上会起变化，声音会变薄。再开底鼓……好！军鼓，底鼓和军鼓相位居中……嗯，军鼓的鼓皮声小了点，我要去移一下话筒的位置。”

老鱼再进录音间，把军鼓话筒往上移了移。

出来后，再试录了一段，觉得基本可以，就要开始正式录音。

“乐队，你们打点用的MIDI文件呢？”

乐队的人把一张盘交到老鱼手中，老鱼用SONAR软件打开MIDI文件，“嗯，这首歌中间速度有变化，这样的曲子用录音软件直接打点是不行的。我们指定MIDI输出为MOTIF　RACK音源，用它的GM鼓组中的牛铃来做点。然后我们在Samplitude软件的播放面板Transport上点击SYNC，在这个同步窗中，设置好同步输出为一个虚拟的MIDI端口――这是我们安装在电脑中的一个软件罢了，用于内部虚拟几个MIDI端口，专用于同步时使用――在SONAR中设置接收此同步码……这样，我们在Samplitude录音的同时，SOANR就回放此MIDI文件，音源出声，鼓就可听着点来打鼓了。这个同步设置我今天不能给你细讲了，现在要录音，下次我再跟你细说，好吧？”

“好的，谢谢鱼老师。”